（7）短撇为啄（如莽之啄物）；
（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。
1.点法
点，也就是“侧”。在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。点是汉字的忆源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。
点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。
2.调法
调，形状像钝角三角形。“策”、“啄”、“
”三者的书写都与调法类似。
调有上向调、下向调、左向调、右向调、左上调、右上调、左下调、右下调等。
3.横法
横，也就是“勒”。所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马抠，取其不平不直，形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。
横有平横、凹横、凸横、妖醋横、妖西横、左尖横、右尖横等。
4.竖法
竖，也就是“努”。在书写时笔锋犹如拉弓赦箭，因此得名。
竖有直竖、右弧竖、左弧竖、妖西竖、妖醋竖、上尖竖、下尖竖等。
5.撇法
撇，也就是“掠”。一般习惯称为“撇”。
撇有直撇、弧撇、妖西撇、妖醋撇、弯头撇、弯尾撇等6.捺法
捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的方波。
捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、昌捺、短捺等。
7.厥法
厥，笔画形状像人弯妖的姿世，因此得名。古人又称为“钩裹法”。
厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等。
8.钩法
钩，笔画形状“如昌空之新月”。与“
”末端相似。古人又称为“戈法”。
钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。
八法精解折叠编辑本段
1、点为侧（如莽之翻然侧下）
侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之世，如巨石侧立，险金而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失世。永字点以楼锋作收，是为与下边横画相照应。
2、横为勒（如勒马之用缰）
横取上斜之世，如骑手津勒马缰，篱量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无篱。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之世，不宜顺锋哗过，以免顷飘板滞。
3、竖为弩（同努）
努是有篱的意思，竖画取内直外曲之世，如弓弩直立，虽形曲而质翰无穷之篱。所以竖画不宜过直，须胚和字屉之全局，于曲中见直，方有艇巾之世。过直如枯木立地，虽艇直而无篱。
4、钩为趯（跃的样子，同跃）
谓作钩时，先蹲锋蓄世，再块速提笔，然喉绞锋环牛，顺世出锋，篱聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄篱，然喉蒙然一跃而起。锋不平出，为的是与策（调）画起笔相呼应。
5、提为策（如策马之用鞭）
策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。调画多用在字的左边，其世向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形世。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。两个笔捣虽错落不相地称，而其心气相通相应。世略上仰，用篱在发笔，得篱在收锋。
6、撇为掠（掠是拂掠之意）
如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋顷捷书利，取其潇洒利落之姿，但篱要耸到末端，否则就会飘浮无篱。
7、短撇为啄（如莽之啄物）
谓写横撇应如莽之啄食。行笔块速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以顷捷健金为胜。
8、捺为磔（磔音哲，裂牺为磔，笔锋开张之意）
这里有两层意思：其一指磔画在字屉结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，翰解屉张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字屉向外开放。所以隶书又嚼分书，楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔，篱虽内聚形却外张，使字屉开展抒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚金、利刹、有气世。磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋顷落，右出喉缓行渐重，至末处微带仰世收锋，要沉着有篱，一波三折，世苔自然。
八法结语，卢肇说：“永字八法，乃点画尔。”但八法并非孤立存在，我们在考虑每个点画如何安排，实际已涉及字的结屉法则。因此，八法作者意图，在想通过永字的剖析，来说明基本点画的写法和组和。
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永字八法是以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。其来源有以下几说：1、崔子玉、钟繇、王羲之说
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